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Avec le Polybrute, Arturia s'impose dans l'univers des synthétiseurs. S'inspirant du MatrixBrute, monophonique mais extrêmement riche, Arturia présente aujourd'hui le PolyBrute – son premier synthétiseur analogique polyphonique développé en interne. Cet instrument à six voix se distingue par deux oscillateurs analogiques, deux filtres très différents ( de type Steiner-Parker et Moog), une matrice de modulation étendue, un séquenceur et toute une gamme d’effets. Son clavier confortable de 61 touches couvre cinq octaves, est sensible à la vélocité et dispose même de l’aftertouch. Sur le plan sonore, le PolyBrute couvre une large gamme de sons analogiques classiques, des années 1970 à nos jours. Grâce à ses oscillateurs, qui offrent également des formes d’onde mixables et intègrent bien sûr le célèbre Metalizer, le son de base est à la fois moderne et intemporel. Le grand pavé de commande, composé de 12 x 8 commandes, remplit diverses fonctions selon le mode sélectionné. Il sert à programmer le séquenceur polyphonique, à gérer les sons enregistrés, à assigner les morphing et à définir toutes les affectations de modulation. Si vous souhaitez utiliser ce modèle phare à mémoire comme un synthétiseur purement analogique, il vous suffit d’activer le mode « Panel »; dès lors, ce que vous entendez correspond aux réglages actuels, indépendamment de ce qui était précédemment enregistré dans cet emplacement mémoire. La fonction de morphing constitue l’un des véritables atouts de l’Arturia PolyBrute. Vous pouvez effectuer un morphing en douceur entre deux emplacements de préréglages quelconques. Comme 768 préréglages sont disponibles – ce qui représente largement assez de sons –, vous pourriez, par exemple, enregistrer une variation d’un son avec des niveaux d’oscillateur et/ou des intensités de modulation différents, puis effectuer un morphing entre ces deux préréglages. Vous pouvez également appliquer cette transition entre une basse percussive et un son de pad pulsé ; vous pouvez vraiment laisser libre cours à votre créativité.
La richesse sonore fondamentale de l’Arturia PolyBrute est générée par deux oscillateurs analogiques, qui produisent en parallèle les formes d’onde Metalizer, Pulse Width et en dent de scie. La forme d’onde « Metalizer » est principalement une onde triangulaire dotée d’un « wavefolder » qui, à mesure que la valeur augmente, génère des harmoniques tendant à présenter un caractère métallique. La forme d’onde « Pulse Width » est l’onde carrée classique, avec modulation de largeur d’impulsion ; la forme d’onde « sawtooth » porte bien son nom, étant riche en harmoniques et percutante. L’oscillateur 2 dispose également d’un sous-oscillateur. Les fonctions « Oscillator FM » et « Hardsync » peuvent être réglées en continu entre les deux oscillateurs. Les deux générateurs de sons ainsi que le générateur de bruit accordable se trouvent dans la section de mixage, où le routage vers les deux filtres est également défini pour chaque source de signal.
Les filtres à code couleur sont identifiés comme des filtres à variable d’état de type Steiner-Parker et des filtres passe-bas de 24 dB. Le premier est réglable en continu, du passe-bas au passe-haut en passant par le passe-bande, et intègre le « Brute Factor » – un paramètre bien connu des synthétiseurs Arturia – qui est essentiellement un circuit de rétroaction au sein du filtre. Sur le plan sonore, le SVF se distingue par un son très granuleux à mesure que la résonance augmente. Le deuxième filtre est un filtre passe-bas classique de 24 dB, dans le style du filtre en échelle de Moog, que beaucoup reconnaîtront grâce au Minimoog. Le son plein et riche du LPF est, à lui seul, un classique du genre. De plus, le deuxième filtre intègre une unité de distorsion et peut être mélangé de manière transparente avec le filtre Steiner-Parker – en série ou en parallèle – dans le chemin du signal entre le mixeur et le VCA. Un contrôle de coupure principal commun aux deux filtres est disponible, avec un suivi du clavier réglable. Si vous avez besoin d’un suivi individuel pour chaque filtre, celui-ci peut être activé par un simple réglage dans la matrice de modulation.
Vous pouvez le constater d’un seul coup d’œil : aucune coupure n’a été effectuée ici. À côté du clavier, sur le côté gauche de l’instrument, un contrôleur tactile X/Y/Z (également appelé « Morphée ») orne le panneau de commande. Les axes X et Y traduisent les mouvements des doigts vers le haut, vers le bas, vers la gauche et vers la droite, tandis que l’axe Z réagit à la pression. Ces trois axes peuvent être assignés à n’importe quelle cible, ce qui permet un jeu expressif et dynamique des sons. Au centre, au-dessus du clavier, se trouve le contrôleur à ruban, qui mesure un peu moins de la moitié de la longueur totale de l’appareil. Les deux commandes d’intensité sont attribuées de manière permanente pour acheminer l’oscillateur 2 vers le filtre 1 et le bruit vers le filtre 2. Deux des trois enveloppes ADSR bouclables sont attribuées de manière permanente aux filtres et au VCA, mais – comme presque toutes les « fonctions de génération » – peuvent être reliées à d’autres destinations. Grâce à la conception des faders, on peut assurément affirmer ici que la forme suit la fonction. Les sources de modulation sont complétées par trois LFO synchronisables au BPM. Les deux premiers offrent chacun sept formes d’onde et peuvent fonctionner en mode monophonique, polyphonique ou déclenché. Le LFO 1 dispose d’un décalage de phase, tandis que le LFO 2 est doté d’un délai de fondu réglable. Le LFO 3, quant à lui, permet de modeler librement la forme d’onde à l’aide des commandes « Curve » et « Symmetry » et peut être commuté en mode OneShot.
La section d’effets du PolyBrute comprend des effets de délai, de réverbération, d’égalisation et de modulation, et permet de basculer entre les modes « insert » et « send ». Le délai propose notamment les modes BBD et ping-pong, et peut être synchronisé sur l’horloge MIDI. La réverbération utilise les types Hall, Plate et d’autres, couvrant une large gamme allant des ambiances sombres aux halls industriels, jusqu’au « cœur du Grand Canyon ». Les effets de modulation comprennent notamment le chorus, l’ensemble et le phaser, et créent des sons tourbillonnants et planants. De plus, une commande rotative permet de répartir les voix jouées sur le panorama – un régal psychoacoustique. :)
Chaque banque de sons de l’Arturia PolyBrute dispose d’une piste de séquenceur polyphonique programmable pouvant comporter jusqu’à 64 pas et pouvant être réglée sur le mode « shuffle » ainsi que d’autres modes de lecture. De plus, il existe un arpégiateur offrant de nombreuses options de lecture ainsi qu’un « Motion Recorder », qui permet d’enregistrer et d’automatiser des paramètres.
Arturia PolyBruteFirst I was convinced by the polybrute for it’s sound, but when I got to use it in the studio , I discovered the polybrute connect software. You can use this absolute massive synth in your daw like a vst , and go on the actual synth for the final record to tweak some parameters live , absolue amazing !
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Moog Subsequent 37