Behringer FBQ 2496 Feedback Destroyer

Características:

• Encontra e suprime automaticamente até 20 frequências de realimentação por canal e até 20 frequências de realimentação por canal
• detecção rápida de feedback (>0,2 seg) devido à análise de sinal FFT melhorada
• filtros de entalhe estreitos (até 1/60 oitava) para uma supressão de realimentação muito eficaz sem
• boa influência
• "Set-and-forget e botão de pânico para fácil e imediata supressão de feedback
• No modo Automático, a mistura é continuamente monitorizada e as definições do filtro são automaticamente ajustadas
• No modo de disparo único, o feedback é automaticamente detectado e suprimido
• Os filtros permanecem configurados até serem reajustados manualmente.
• No modo manual, até 40 filtros totalmente paramétricos podem ser definidos em frequência,
• Largura de banda e aumento/diminuição são ajustáveis
• Conversores A/D e D/A de 24 bits/96 kHz e D/A de altíssima resolução para uma qualidade de som máxima baseada em
• um DSP de 32 bits
• Arquitetura MIDI aberta para futuros softwares
• Atualizações e comunicação flexível com equipamentos digitais
• Entradas e saídas servo-balanceadas balanceadas com conector de 6,3 mm banhado a ouro e conectores XLR
• ligações
• Fonte de alimentação de comutação integrada
• Dimensões: 44,5 x 483 x 217 mm
• Peso: 2 Kg

Review by Frank Pieper from the issue tools4music 01/2011

Behringer FBQ-2496 "Destruidor de Feedback PRO" e Peavey "Feedback Ferret D".
Se ele assobiar no PA ou na caixa do monitor, o operador de mixer experiente automaticamente pega o controle correto no equalizador apropriado e abaixa a banda de freqüência afetada por alguns decibéis, mais e mais frequentemente isso também acontece no nível digital dentro do console digital. Mas há uma outra maneira, colegas menos experientes filtram o som completo do monitor com cuidado exagerado. Ferramentas eletrônicas do tipo digital, chamadas coloquialmente de "assassinos de feedback", podem ajudar com problemas como esses.
Quando Sabine introduziu o primeiro exterminador de feedback digital no mercado na década de 1990, o interesse e a euforia na indústria foram igualmente grandes. Um processador de sinal que detecte automaticamente as freqüências de comutação críticas de um PA ou monitor e as filtre em uma banda estreita parecia ser a alternativa ideal para o equalizador de terceira oitava usual. Um bom 15 anos depois, torna-se claro que os dispositivos foram finalmente incapazes de se afirmar em uma ampla frente. Atualmente, os supressores de feedback são encontrados principalmente nos racks de bandas semi-profissionais, às vezes também em instalações. Eles fazem um bom trabalho com o mix de palco, se não houver uma mesa de apoio disponível. São tomadas de bom grado em eventos com vários oradores ou quando a supervisão de um evento é feita por pessoal menos experiente. O hardware anti-feedback é uma opção se nada der errado ou se a pessoa responsável pela tecnologia não souber o que fazer para que nada possa dar errado. A cena áudio profissional com todas as suas turnês e outros grandes eventos, por outro lado, tem - com algumas exceções - mantido a EQ evergreen de 31 bandas e, entretanto, mudou para mesas de mixagem digitais, que são ricamente abençoadas com equalizadores gráficos e paramétricos, bem como outras ferramentas de software úteis.
E assim, o último teste de comparação de 4 ferramentas sobre o tema dos supressores de feedback foi há mais de sete anos (ver edição 6/2003 - o artigo está disponível para download em www.tools4music.de). O vencedor no ranking de desempenho foi o Peavey "Feedback Ferret", o DSP-1124P "Feedback Destroyer Pro" de Behringer ganhou o troféu "Cheap". Para esta edição, vamos mais uma vez analisar de perto os sucessores atuais de ambos os dispositivos.

orçamentário
A qualidade anda sempre de mãos dadas com um preço correspondente. Infelizmente, muitas vezes é o orçamento real disponível que decide sobre um potencial candidato à compra. O FBQ-2496 de Behringer "Feed-back Destroyer Pro" torna mais fácil para nós a este respeito, porque muda de mãos por uma média de 139 Euros na loja. Peavey's "Feedback Ferret D" custa mais do dobro do que o dobro, mas permanece acessível com um preço de varejo de 399 euros.

Procurar e destruir
Como muitos dos atuais processadores de sinais Behringer, o "Feed-back Destroyer PRO" FBQ-2496 é oferecido em um "design de paralelogramo" com campos de exibição ligeiramente inclinados para a direita. Comparado com o seu antecessor, o DSP-1124P, que era conhecido do nosso teste de comparação anterior, o dispositivo foi completamente redesenhado não só opticamente, mas também em termos de software e hardware: Em vez de 16 filtros por canal, o FBQ-2496 agora trabalha com 20 filtros. Além disso, o processamento de sinal interno agora trabalha com uma taxa de amostragem de 96 kHz. Um total de doze botões LED são fornecidos para uma operação mais conveniente e a sensação do codificador rotativo também foi significativamente melhorada. Na parte de trás há o padrão usual com soquetes XLR e jack paralelo mais comutação de nível. Três tomadas MIDI permitem o contacto de dados com dispositivos adequadamente equipados, bem como o controlo de todos os filtros e funções através dos dados do controlador. O FBQ-2496 também pode ser usado no estúdio como um equalizador paramétrico que pode ser controlado remotamente a partir de um computador. O ajuste manual de todos os 40 filtros também é possível: o usuário pressiona o botão "PEQ" por três segundos e então muda o número desejado de filtros para o modo manual com o codificador, que pode ser selecionado individualmente e ajustado em termos de ganho (-36 a +15 dB), frequência central (20 Hz a 20 kHz) e largura de banda (1/60 oitava a 10 oitavas). Um display de três dígitos de sete segmentos mostra os valores dos parâmetros editados. Os restantes filtros que não foram convertidos funcionam no chamado modo "Single Shot". Os filtros de disparo único são os primeiros a serem configurados em conexão com o botão "Aprender" quando o sistema é "assobiado". Uma vez ajustada a frequência, estas posições mudam apenas ligeiramente - o FBQ-2496 ajusta principalmente as larguras de banda e os cortes se as frequências afectadas oscilarem novamente. No entanto, este só é o caso se a tecla "Congelar" não foi pressionada entre elas, o que termina o modo de busca e "congela" todos os filtros definidos com seus parâmetros atuais. Se, por outro lado, o modo "Single Shot" for terminado pressionando o botão "Learn" novamente, todos os filtros que ainda não foram definidos mudarão para o modo automático. Filtros automáticos estão constantemente à procura de novas frequências de feedback, que podem, por exemplo, oscilar se um cantor ágil mover o microfone na frente do PA durante o show ou o segurar descuidadamente na direção do monitor. Se uma situação perigosa de curto prazo for resolvida, o filtro automaticamente ajustado não é mais necessário e retorna à posição neutra após o tempo de "Levantamento do Filtro" ajustável ter decorrido.
Como alternativa ao "assobiar" a seu critério, o FBQ-2496 também oferece o ajuste "Auto Learn", que dura 16 segundos. Isso é acionado pressionando e segurando o botão "Learn" (Aprender). A cada segundo, o dispositivo envia um pulso crepitante para o sistema e gradualmente aumenta a amplificação em um decibel cada, de modo que o volume aumenta. Gradualmente, as freqüências de realimentação críticas são acionadas, que o processador amortece na mesma volta ao definir os filtros.
Behringer despediu-se completamente dos locais de armazenamento. A experiência tem demonstrado que estes não são absolutamente necessários, porque nenhuma estrutura é exatamente o mesmo que "tecnologia de feedback" do ponto de vista de situações já experimentadas e possivelmente armazenadas no dispositivo. Assim, existe apenas uma única predefinição de trabalho, que tem de ser calibrada uma e outra vez no início e que é sempre mantida para o reinício seguinte quando o sistema é desligado (ou em caso de falha de energia). Sem corrente, os dois relés de bypass também saem e comutam as entradas diretamente para as tomadas de saída. Pressionar o botão de bypass, que deve durar mais tempo por razões de segurança, faz o mesmo.
O processamento do FBQ 2496 está absolutamente OK. As caixas Behringer típicas, compostas por perfis frontais em chapa de aço e alumínio, não são super-resistentes, mas em estantes correspondentes já comprovaram a sua capacidade de circulação mil vezes superior. Quando a tampa superior é aberta, torna-se evidente que ainda há muito espaço no interior. Todos os componentes eletrônicos para processamento de sinais estão localizados em duas placas de circuito estreito, uma atrás do painel frontal e outra na parte traseira. No meio existe apenas a fonte de alimentação de comutação, que processa automaticamente tensões de rede mais baixas até 100 volts. As subtensões que podem ocorrer numa marquise ou numa fonte de alimentação a céu aberto com muita carga não devem, por isso, constituir um problema para o aparelho.

O cão farejador
O "Feedback Ferret D" da Peavey tem uma carcaça mais forte do que o seu concorrente Behringer e também marca pontos pelo acabamento mais preciso do seu interior eletrônico. O equipamento com tomadas de ligação no lado traseiro é idêntico. Além disso, o aparelho dispõe de um interruptor que, após o ajuste, permite bloquear todas as teclas frontais contra um ajuste involuntário. Infelizmente, o interruptor de rede também está localizado na parte traseira, o que é extremamente impraticável para uma unidade de rack. Mas como uma rede de 19 polegadas geralmente recebe eletricidade através de uma linha de alimentação central, é melhor deixar a chave na posição "On". Em vez de botões grandes, há apenas mini botões no painel frontal, que não se destacam tão bem do fundo. Mas depois de um olhar mais atento, percebe-se que o "cão farejador" também tem tudo o que é importante a bordo. Existem 16 filtros por canal, cujos modos de funcionamento estão definidos para 8 x estáticos (filtros 1-8) e 8 x dinâmicos (filtros 9-16). Como seus concorrentes, o "Feedback Ferret D" funciona com dois canais ou estereofones, para os quais os filtros também podem ser acoplados em pares. Infelizmente existe apenas uma única cadeia de LEDs de 16 partes, que mostra o estado do canal A ou B através de comutação. Se o "cão de rastreio" tiver de ser calibrado novamente, prima "Reset", após o que o instrumento apaga primeiro os filtros dinâmicos 9 - 16 e depois os filtros estáticos 1 - 8. Pressionar a tecla "Wide" aumenta a largura de banda de todos os filtros a partir de 1/12 oitava, enquanto que "Panic" aumenta a sensibilidade ao responder. Além disso, o dispositivo oferece quatro localizações de memória diretamente graváveis e recuperáveis e uma função de "bloqueio" que bloqueia todos os ajustes adicionais do filtro após a ligação.

O Desempenho
Como no nosso teste anterior, eu simulo uma situação de estágio típica para testar os dois dispositivos de teste. Um microfone vocal fica em um tripé e é conectado a uma mesa de mixagem. Duas caixas de monitorização em disposição "Crossfire" irradiam em ângulos de aproximadamente 60 graus da esquerda e da direita para a pessoa que se encontra em frente ao microfone. Eu atribuí uma inserção de subgrupo a cada um dos canais Feedback Ferret D e Feedback Destroyer Pro e rotei o canal do microfone de acordo. Primeiro, o dispositivo Behringer pode provar as suas capacidades: Os filtros 17 a 20 entram em posição neutra manual, depois aciono o modo "Learn" e aumento sucessivamente o volume. Como esperado, o arranjo produz o primeiro feedback a aprox. 4 kHz. O processador reage imediatamente e define o primeiro filtro - o LED correspondente do visor acende e a oscilação diminui. Aumentar ainda mais o nível revelará os próximos feedbacks, que serão todos "capturados" e suprimidos através da definição de filtros adicionais. A edição dos parâmetros entre os resultados no "Destruidor de Feedback PRO" começa sempre com os valores mais baixos possíveis (neste caso 1/60 oitava e -6 dB) para a largura de banda do filtro e corte.
Após oito filtros definidos, termino o procedimento tocando novamente no botão "Learn" e dedico-me ao Peavey "Feedback Ferret D". Pressione o botão Reset, então ative o modo "Filter Learn" e o produto Peavey irá reconhecer e suprimir o feedback gerado durante o "whistle-in" tão rápido e confiável quanto a concorrência. Se dois ou três feedbacks estiverem próximos em frequência no estágio avançado do ajuste, a tecla "Notch Wide" prova ser extremamente útil. Isto aumenta a largura de banda para que neste ponto um único filtro em vez de dois ou três seja suficiente para produzir o "descanso" necessário. Depois de todos os filtros estáticos terem sido ajustados, bloqueio-os mudando para o modo "Normal". A procura dos restantes oito filtros dinâmicos começa automaticamente, incluindo a função "Pânico" activada e o aumento da sensibilidade. Se o "Feedback Ferret D" também reage ao acoplamento de guitarras eléctricas ou sons longos de instrumentos de sopro, faz sentido desligar "Panic" e neutralizar filtros dinâmicos já definidos com uma pressão curta em "Reset". Ou você pode pressionar o botão "Lock" em tal situação para dispensar completamente os filtros dinâmicos.
Quanto é que os oito filtros estáticos alteram o som geral? Pressionar os botões de desvio várias vezes em sucessão rápida enquanto fala no microfone ao mesmo tempo revela rapidamente o modo de ação.
Qual é a relação entre o sinal original e o sinal processado? Os dispositivos mudam o som, ele claramente soa oco e "entalhado" do que no original. Entretanto, mesmo após diversas tentativas, eu não posso atestar qualquer um dos dois candidatos um "melhor" ou um "pior" som! O fato é que em ambos os casos é possível viver com os filtros e quanto menos filtros estiverem ativos, menos perturbação eles causam. Por isso, é melhor ajustar três ou quatro filtros de forma limpa e depois trabalhar com eles do que activar tudo o que funciona de alguma forma desde o início, seguindo um pensamento de segurança exagerado. Em nenhuma circunstância, todos os filtros existentes, incluindo o modo automático, são sempre necessários. A única coisa que falta mencionar é que ambas as unidades também são convincentes em termos de comportamento de ruído ambiente. Artefactos como zumbidos silenciosos não são perceptíveis quando os filtros estão configurados.

definitivo
No ano de 2011, o mesmo se aplica ao uso prático de supressores de feedback como antes da virada do milênio: Os dispositivos não são uma panaceia para materiais ruins e não ajudam na montagem e operação inadequadas. No entanto, existem aplicações na área das instalações fixas ou misturas de fases sem espaço FoH onde podem ser úteis como auxiliares. Especialmente a nova edição do "Feedback Destroyer Pro" da Behringer foi tremendamente recompensada em termos de desempenho em comparação com o seu antecessor. O ajuste do feedback no início funciona de forma fiável, graças aos filtros de banda muito estreita, a qualidade do som sofre pouco. O recém-adicionado botão "Congelar" e a função de reset para filtros automáticos também impedem a unidade de sucessivamente "filtrar mortos" o som com o aumento do tempo de operação - um ponto fraco frequentemente criticado pelo seu antecessor. Como sempre, Behringer brilha com um preço baixo - as possibilidades adicionais de ajuste manual do filtro aumentam o valor do dispositivo. A operação, no entanto, requer um treino claro - antes da primeira utilização, recomendo um teste seco ou uma verificação de som tempo suficiente para se familiarizar com o dispositivo. Com o "Feedback Ferret D" da Peavey o usuário tem mais facilidade em relação às propriedades "Plug & Play". A configuração dos filtros é predefinida, a operação funciona intuitivamente com algum conhecimento especializado. A este respeito, o modelo Peavey é claramente diferente do da concorrência. Se a procura de feedback puder ser descrita como "Plug & Play", então aplica-se a "Feedback Ferret D". A este respeito, o desempenho geral descomplicado e eficaz e o acabamento de alta qualidade e apto para o trânsito do dispositivo podem justificar o preço extra para os utilizadores que se concentram no manuseamento simples em combinação com a alta funcionalidade.