UDO Audio DMNO White Synthesizer

• Keyboard Synthesizer
• Hybride Klangerzeugung
• 44 Tasten FATAR Keyboard mit Aftertouch
• 8-stimmig polyphon / 2-Part multitimbral
• 2 FPGA Oszillatoren mit 5 Analog-Style Wellenformen inkl. PWM, Rauschen & „Sister-VCOs“ mit 3 bzw. 6 Complex-Wellenformen
• OSC2 mit 3 Wellenformen ohne Tracking
• Hardsync & VCO Modulator (Wave/PWM, Pitch, Cross)
• Oszillator Mixer
• analoges Stereo Multimode Filter mit Routing
• analoger Stereo VCA
• 3 (H)ADS(R) Hüllkurven (ENV1 mit Loop Mode)
  
• LFO 1 mit 10 Wellenformen, Delay/Phase, BPM Sync, FM Quelle für OSC1/2
• LFO 2 im Joystick Controller integriert, primär für Pitch & Cutoff
• Modulationsmatrix
• Arpeggiator
• Sequenzer mit 64 Steps
• 8 Play Modes für die Stimmen-Nutzung
• binaurale Stimmenverteilung im Panorama
• Manual Mode
• Voice-Mixer
• 32-Bit Effekte mit Delay, Reverb, Distortion, Chorus & EQ
• 128 Performances
• 128 Patches
• Stereo Audioeingang mit Envelope Follower
• Stereo Aux Out
• Stereo Main Out
• Kopfhörerausgang
• 2 CV/Gate Ausgänge
• 3 Pedaleingänge (Volume, Expression, Switch)
• MIDI In/Out/Thru
• USB Audio & MIDI

Zwei identische Synthesizer-Parts

Die Klangerzeugung ist hybrid, sie besteht also aus digitalen und analogen Elementen. Den Anfang im Signalweg machen die beiden digitalen FPGA Oszillatoren. Beide bieten die fünf klassischen Analog-Style Wellenformen Sinus, Sägezahn, Rechteck, Dreieck, Pulse und Rauschen. Oszillator 1 hat sechs alternative Wellenformen und Oszillator 2 drei weitere Wellenformen, die vom Nutzer austauschbar sind. Der zweite Oszillator hat drei klassische Wellenformen, die vom Tracking abgekoppelt sind. Die Modulationen auf Oszillator-Ebene umfassen Hardsync, Detune, Wave/PWM, Pitch/Crossmodulation, wahlweise manuell, mit Hüllkurve 1 und/oder LFO 1.

Es folgt die Filtersektion, hier werden zunächst die Pegel für die Oszillatoren 1 und 2 sowie Extern eingepegelt. Extern kann ein Audiosignal von außen oder der benachbarte Synth-Part sein, je nachdem an welchem Part man gerade arbeitet. Das Filter selbst ist ein analoges Stereo Multimode Filter erster Güte und stellt Lowpass, Bandpass, Highpass, Allpass und Phase-Shifter Modelle mit verschiedenen Polen zur Auswahl. Zur Modulation des Filters sind Filtertracking, Hüllkurve 1, LFO 1 und Oszillator 2 vorhanden; vor allem VCO 2 sorgt hier für extreme Klänge alias Filter FM. Aufgrund des konsequenten Stereo-Signalwegs gibt es zwei Filter je Part, diese lassen sich Stereo, parallel oder seriell verschalten. Der Stereo-Mode hat unmittelbaren Einfluss auf die binaurale Stimmenverteilung, die anderen beiden nicht. In allen drei Fällen wirkt der Alpha Cutoff-Regler auf das zweite Filter ein. Den Abschluss im Signalweg eines Parts bildet der ebenfalls analoge Stereo VCA.

Bezüglich der Modulationsmöglichkeiten lässt UDO Audio keine Wünsche offen. Es gibt insgesamt drei Hüllkurven und einen LFO je Part. Die erste Hüllkurve ist eine Hold-ADSR mit Loop-Mode und Invertierung und primär dem Filter und dem VCO-Modulator zugedacht. Die anderen beiden sind ADSR Hüllkurven; ENV2 steuert den VCA, ENV3 ist über die Modulationsmatrix beliebigen Zielen zuweisbar. LFO1 bietet 10 Wellenformen, Delay (Einsatzverzögerung) bzw. Phase im binauralen Mode zur gegenläufigen Modulation der linken und der rechten Seite, BPM Sync und dient als FM Quelle für Oszillator 1 oder 2.

Programmer, Voice Mixer, Play Modes & Effekte

Hier fließen die beiden Synth Parts zusammen! Allzu offensichtlich ist der Mixer mit Volume, Panorama und FX Send für jeden Part. Erstmalig in einem UDO Audio Synth ist ein Display mit zusätzlichen Encodern verbaut, bei der gebotenen Funktionsfülle wohl auch „unvermeidbar“. :) Im Control-Bereich findet sich die Speicherverwaltung für jeweils 128 Patches und Performances, die Modulationsmatrix mit sechs Slots, alle Parameter für den polyphonen Stepsequencer und den Arpeggiator, Einstelloptionen für Voice, VCF und System und die Effekte.

Die Effektsektion brilliert mit studiotauglichen 32 Bit Algorithmen und unterscheidet zwischen Insert- und Send-Effekten. Die Insert-Effekte stehen jedem Part individuell zur Verfügung und bilden eine Signalkette aus Multimode Distortion, Chorus und einem 3-Band EQ. Die Send-Effekte werden Delay und Reverb abgedeckt und werden unabhängig von den Parts und dem gewählten Routing auf dem Main Out ausgegeben.

Der Regler PLAY MODE ist für die Stimmen-Nutzung unerlässlich. Die acht Modi Single, Dual, Split, One-Two, Cycle, Random, Chaos und Series nehmen dadurch auch Einfluss auf den Gesamtsound obwohl im Grunde nur die gespielten Noten einem oder beiden Parts zugewiesen werden. Eine Besonderheit ist der Series-Mode, dieser leitet Part 1 komplett in den Oszillatormixer von Part 2, wo dieser mit weiteren Filtern, Hüllkurven und Effekten bearbeitet werden kann.

Links neben der Klaviatur ist der zweite LFO im Joystick Controller integriert, optisch und haptisch ist das im Stil alter Roland Klassiker aus den 80ern gelöst. Primär ist dieser LFO für Pitch und Cutoff gedacht, in der Modulationsmatrix kann dieser weiteren Zielen zugewiesen werden.

Anschlüsse

Was die Anschlüsse betrifft findet man alles, was man im Studio und auf der Bühne brauchen könnte: MIDI In/Out/Thru steht wie gewohnt für die Kommunikation mit anderen MIDI-Instrumenten zur Verfügung. Über USB wird MIDI in beide Richtungen übertragen und ein 2-In/2-Out Audio Interface ist integriert. Audio wird über die Ausgänge Mix, Aux und Kopfhörer ausgegeben und über den Eingang (einschließlich USB In) zur Bearbeitung durch einen oder beide Synth Parts zugeführt. Die beiden CV/Gate Paare sind über das Menü konfigurierbar, sie können u.a. die zuletzt gespielten Stimmen der beiden Parts als Steuerspannungen ausgeben. Drei Pedaleingänge für Volume, Expression und einen Einzel- bzw. Doppel-Fußschalter erweitern die Kontrollmöglichkeiten für Spieler, die gerne Fußpedale nutzen.