Synthèse soustractive avec chemin de signal analogique
monophonique / paraphonique à 2 voix
2 oscillateurs (VCO) avec synchronisation dure
Formes d'onde du VCO 1 : triangle, dent de scie, impulsion, carré
Formes d'onde du VCO 2 : sinus, dent de scie, impulsion, bruit
Modulation croisée (X-Mod)
12/24dB Lowpass Filtre
Filtre passe-haut
VCA avec modulation LFO
Modulateur VCO
2 enveloppes ADSR avec suivi
LFO avec 4 formes d'ondes et fade-in
Arpégiateur avec 1-4 octaves et 4 directions de lecture
Entrées de tension de contrôle pour gate, pitch, sync, filtre
Sortie audio mono
Sortie casque
Entrée et sortie MIDI
USB MIDI
PolyChain avec plusieurs unités JT-2
Un huitième Jupiter-8
Le JT-2 de Behringer est une voix unique du synthétiseur analogique probablement le plus recherché de tous les temps, le Jupiter-8 de Roland au format de bureau. Toutes les commandes sonores de l'original se retrouvent sur ce synthétiseur compact. Il n'y a pas de préréglages, mais un arpégiateur de 1 à 4 octaves et les directions de lecture Up, Down, & Down et Random. La polyphonie peut être commutée entre monophonique et paraphonique à 2 parties. Grâce à l'option PolyChain de Behringer, vous pouvez connecter plusieurs JT-2 via MIDI et configurer un Jupiter-8 à cinq voix avec des réglages individuels pour chaque voix. En termes de son, les basses grasses au son Roland, les leads épiques, les sons de synchronisation tranchants et les sons métalliques sont garantis ! En modifiant le facteur de forme, Behringer a été en mesure de loger le JT-2 dans le boîtier de bureau éprouvé, ce qui signifie qu'il peut être monté dans un rack 19" avec des oreilles de rack disponibles en option et peut même être installé comme un module 80HP dans le système modulaire Eurorack.
L'essence du Jupiter-8
Le JT-2 est étonnamment proche de l'original de 30 kg de 1981. Deux oscillateurs au son typique de Roland constituent la structure de base de tous les sons du Jupiter-8. L 'oscillateur 1 peut être commuté sur quatre positions au pied et maîtrise les formes d'ondes triangle, dent de scie, pulsation et carrée. La quantité de modulation croisée peut également être réglée. La fréquence du second oscillateur, qui s'étend même jusqu'à la plage LFO, est librement réglable, il peut également être hardsyncé et délivre des formes d'ondes sinusoïdales, en dents de scie, pulsées ou bruitées. La hauteur peut être modulée pour l'un ou les deux oscillateurs via le LFO et/ou l'enveloppe, cette dernière étant idéale pour les sons de synchronisation classiques. La largeur d'impulsion peut être réglée manuellement ou modulée par LFO ou enveloppe, ce qui est typique des vieux synthétiseurs Roland. Après le mixeur, les deux oscillateurs entrent dans le filtre passe-bas 12/24dB avec un filtre passe-haut sans résonance en amont. Le filtre a du punch, laisse passer beaucoup de basses fréquences et est à la hauteur de sa réputation. L'enveloppe, le LFO et Keytracking sont affectés en permanence à la modulation du filtre. La fin du chemin du signal est marquée par le VCA, qui est modulé par l'enveloppe 2 et peut être modulé par le LFO pour créer des effets de trémolo.
Modulation
La majeure partie de la modulation est réalisée par deux enveloppes ADSR, qui sont affectées en permanence au filtre et au VCA. Le Keyfollow peut être activé séparément pour chaque enveloppe. Ce paramètre permet de moduler Decay et le release par le biais du contrôle de la hauteur ; en bref, les positions de notes hautes allongent les temps de déclin et les positions basses les raccourcissent. Le LFO est identique à l'original : la vitesse, le délai transitoire et les quatre formes d'onde sinus, dent de scie, carrée et aléatoire sont disponibles ici.
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