Behringer UB-Xa D

• Clone des Oberheim OB-Xa (1980)
• Analog Synthesizer
• Desktop-Gehäuse bzw. 19” 5 HE
• Aftertouch & Velocity
• 16 Stimmen
• 2-Part multitimbral (Upper & Lower Part)
• 2 Oszillatoren
• Hardsync
• Rauschgenerator
• 12/24 dB Lowpass Filter (Curtis CEM3320)
• 2 ADSR Hüllkurven
• 2 LFOs (Modulation & Performance)
• Manual Mode
• Split / Dual / Unisono Mode
• Chord Mode
• Stepsequencer
• Arpeggiator

Der neue UB-Xa

Behringer hat es sich nicht nehmen lassen, dem UB-Xa D ein paar Neuerungen zu implementieren. Neben dem deutlich erweiterten Soundspeicher verfügen beide LFOs über eine größere Wellenformauswahl und die Oszillatoren wurden jeweils um eine Dreieck-Wellenform erweitert. Der Rauschgenerator ist jetzt stufenlos zumischbar und die Modulationsabteilung wurde um ein paar Ziele ergänzt. Dank der neuen Shift-Funktion können viele Parameter von einem erweiterten Funktionsumfang profitieren. Ebenso neu hinzugekommen sind ein Arpeggiator und ein Stepsequencer. Vier beliebige Presets können vier Tasten zugewiesen werden, so hat man die Lieblings-Sounds stets im Direktzugriff. Unterstützt werden all die neuen Features durch ein Display.

Die Tonerzeugung

Die beiden durchsetzungsfähigen Oszillatoren mit strahlendem und zugleich samtig weichem Sound verfügen jeweils über Sägezahn, Dreieck und Rechteck-Wellenformen (inkl. einstellbarer Pulsbreite); zudem ist Oszillator 1 zu Oszillator 2 synchronisierbar. Die Lautstärkenverhältnisse für die Oszillatoren sind lediglich an/aus für Oszillator 1 und aus/halb/voll für Oszillator 2 schaltbar. Additiv zu den Tongeneratoren ist ein Rauschgenerator zumischbar. Der Filterbaustein des UB-Xa D ist ein CEM3320, welcher einen runden und satten Klang hat, nicht zu steil in die Resonanz geht und zwischen 12 dB und 24 dB umschaltbar ist. Dieser wurde bereits in Klassikern wie Crumar Trilogy, Elka Synthex, Linndrum, PPG Wave 2, Sequential Pro-One und natürlich dem Prohet-5 verwendet.

Modulation

Links auf dem Bedienfeld werden die Modulationen eingestellt. Der Haupt-LFO (Modulation) verfügt über sieben Wellenformen und wird Oszillator-Pitch1/2 und Cutoff, sowie PWM 1/2 und Volume mit verschiedenen Intensitäten zugewiesen. Der zweite LFO (Performance) wird mit dem Modulationsrad vom Masterkeyboard oder via MIDI-Controller dosiert und ist hauptsächlich als Vibrato-LFO gedacht. Andere Modulationen lassen sich über das Display auswählen und zuweisen. Die beiden ADSR Hüllkurven mit dem für “Oberheim-Polys“ typisch weicheren Punch sind Filter und VCA fest zugewiesen, die Filter-Hüllkurve kann zusätzlich den zweiten Oszillator modulieren. Bei aktivierter Hardsync entstehen so die schönsten Solosynth-Sounds, die man schon immer haben wollte und für die Oberheim im Allgemeinen eben auch bekannt und beliebt ist. Richtig fett wird es wenn Unisono angeschaltet wird: insgesamt 32 Oszillatoren erklingen dann zugleich! Wer ausdruckstarke Synthesizersounds liebt, wird hier sein Glück finden.

Spielhilfen & Speicher

Als klassische Spielhilfe darf der umfangreich editierbare Arpeggiator natürlich nicht fehlen. Obendrein hat Behringer dem UB-Xa D einen polyphonen Stepsequencer spendiert, der vor allem in Jam-Setups für die optimale Begleitung sorg. Über 400 Sounds bieten Zugriff auf ein Meer an Klängen und sind zugleich Inspiration für neue Sounds. Wahlweise zu den gespeicherten Sounds gibt es den Panel-Mode, ist dieser aktiviert klingt der UB-xa D so, wie er zu dem Zeitpunkt auch eingestellt ist. Dank Keysplit ist ein zweiter Sound im unteren Tastaturbereich im Rahmen der 16-stimmigen Polyphonie spielbar. Alternativ zum Split Mode ist der Double Mode aktivierbar, in diesem Fall kann man zwei Sounds zugleich spielen, also layern. Lower und Upper sind der Hinweis auf zweifache Multitimbralität, so kann man z.B. die Bassline von der DAW spielen lassen während man das eindrucksvolle Solo selber sielt.